《歌手2025》第六期袭榜赛的排名：股票配资公司平台
第一名
第二名 米奇·盖顿 Mickey Guyton
第三名 格瑞丝·金斯勒 Grace Kinstler
第四名 GAI周延
第五名 单依纯
第六名 者来女
第七名 马嘉祺
麦可·布雷 Michael Bublé 袭榜成功（两场总成绩相加：第一轮袭榜单依纯成功，第二轮袭榜陈楚生失败）
《歌手2025》第六期的绝大多数歌曲单独来看没什么意思。要说指责的话，网上漫天遍野，从缺乏创新到情感与技巧融合不足，从情感模糊到堆砌民族元素，从嗓音单薄到状态不好……可以说是本季节目到现在最差的一期。
一堆不如人意的演绎中，陈楚生改编代表作《未来的主人翁》为摇滚版登顶榜首显然毋庸置疑。这要归功于有心的选曲、改编和演绎——歌曲大家熟悉，情感链接时代，冲击性的全乐队阵容演绎，尤其是结尾部分，陈楚生由和声衬托，呐喊之余倍显悲悯。
还要说一下者来女改编赵牧阳的《侠客行》为《侠客令》，增加了酒令和青海民歌《尕老汉》，力图围绕着酒——美酒，将西北沧桑转化为仿若《双栖镇刀客》的豪迈，但是大段歌曲损失了入耳旋律，在这种竞演舞台上显然走的太远；现场大众听审、云端国际听审和全民陪看团不可能有足够的知识和心情加以接受——我怀疑不少人甚至缺乏足够的背景了解和收听积淀。
林志炫在第一期唱《悟空》已是前车之鉴，何况《侠客令》的完成度还没有那么高，拿到低分在情理之中。
其实这首歌单独听起来虽然不好接受，却也并没有特别差。只是在缺乏民族化、戏剧化、氛围化的台上表演，对比 Mickey 唱一首大家十分熟悉、结构简单的美国民歌“Take Me Home, Country Roads”平稳拿捏第二，区别显而易见。
就像上周点评时说的，如果不过多追求艺术效果，选择很好做出，那就是从选歌、改编、演绎等各个方面以挑动现场大众听审、云端国际听审和全民陪看团的心弦为先。
所以，虽然听感不好，但是我们从节目整体可以感受到潜伏的某种疲惫感与追求突破的渴望。如果说二十年前大家对于后现代主义反传统、反理性、反整体性的特点及其与现代性的差异感受不够明显，认知不够深入，几期节目里的改编和表现则如一次次证明，在音乐领域纷至沓来。
半个多世纪来，后现代主义似乎在部分圈层的思潮中占据了上风，但是就像我们不能简单地判断哈贝马斯和利奥塔关于元叙事、理性，总体性与异质性的争论中孰是孰非那样，“我们不能像巴门尼德区分无知与知那样，把理性和非理性截然分开。”（罗蒂，《哈贝马斯与利奥塔论后现代性》），我们也不能将四平八稳与求新求变割裂，将过去与现在割裂。人的集体感受是一个连贯的，不可分割的整体，在共识中我们承认并珍视差异与多元。
时间脚步不停，音乐人们总要做点什么。坚守过去不一定是好的，但是过去并非一无是处，同时，新的探索需要慎重，而且未必成功。对于不同演绎的评价与喜好，各人都有自己的看法，不能以己心代天心，需要在求同存异中达到一种张力的平衡，形成某种具有生机勃勃的共同体。
各期节目的结果折射出我们处于现代主义与后现代主义交互的大潮之中——这是一种远未完成的现代主义。探索中总会成功，未来终究可期。
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文 Demogorgon
排版 闵熙
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